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该剧采用经典线性叙事与多时空交叉叙事相结合的方式，在历史逻辑和叙事逻辑之间找到具有戏剧性的起承转合。用一波三折的起义过程、毛泽东与周恩来这两位伟人的思想和精神交汇，以及周恩来邓颖超志同道合的深情这三条线构成了这个戏的独特艺术结构。同时打破了现实空间，进入到心理空间和情感空间。三条线索、三个空间构成了这部歌剧的样式。全剧连序带尾共分14幕、41个曲目唱段两巳不冲一亥的原理，几乎涵盖了声乐艺术演唱的所有形式。

总导演黄定山坦言，“八一起义”这个题材优势和难度是并存的。从新中国成立以后，文学、话剧、京剧、影视等各个艺术门类对这个题材都有呈现，唯独没有出现在歌剧舞台上，“因此这次演出可以说是这一题材首次搬上歌剧舞台。对这样一个大家耳熟能详的题材，创作者如何有新的发现、如何立意，如何关照当下并深度参与历史，这正是它的难度所在。”

他还指出两巳不冲一亥的原理，歌剧艺术长于抒情，但对于革命历史题材，仅有抒情是远远不够的，更要有扎实的人物刻画和精神升华。而歌剧《八一起义》是以八一南昌起义为创作背景，就要尊重真实历史而不能信马由缰，为此主创团队筹备了3年多，严谨地考证了每个主要角色当时的任职，并细致考察了各处细节，尽量真实而丰满地将这一历史事件艺术性呈现在舞台上。

首次饰演民族歌剧就出演伟人周恩来，对男高音石倚洁来说是个不小的挑战。“我以前演西方歌剧，无论是《茶花女》的阿尔弗莱德，还是《军中女郎》的托尼奥，演成什么样子，可能大家就会觉得这个人物应该是这样子的。但是这次不一样，因为每个人心中对于周总理都有一个固有的形象，这对我来说是最难的。”为了更接近角色，石倚洁搜寻了很多资料，观看了大量影视作品从中寻找灵感。“大家更加熟悉的是建国之后周总理的形象，对29岁的周总理并没有一个固定印象，这也让我有了更多的创作空间。”